艺术馆装修设计美观与安全并存
2021-2-7
好的设计师在艺术馆装修设计时候会先询问想表达些什么,哪些地方需要重点突出。其中艺术馆装修施工中,不仅要保障艺术馆的美观,更要保障艺术馆的安全问题。下面就和杭州意林装饰小编一起来简单了解下吧。
1、一般来说,人的眼睛由于适应状态的不同,即使视对象有相同的亮度,实际感到的主观亮度也会是不同的。通过设置视觉适应的过渡区把观众的适应亮度压低,才能使展室看起来仍然明亮。
2、观众到艺术馆时,必然是从明亮的室外进到相对较暗的展室,如果中间没有一个过渡区域(门厅),就不能满足视觉暗适应的要求,开始时无法看清展品。
3、各陈列室之间可能因为展品的不同而有不同的亮度,观众在不同的展室之间走动时,所看见的亮度就有一个变化的范围和变化的方向问题。通常,人眼所能适应的亮度变化范围有一个界限,而且从低亮度到高亮度比从高亮度到低亮度所需要的适应时间短。因此,应使较低亮度的展室与中等亮度的展室相邻接
4、在发生火灾意义事故或断电的情况下,启用应急照明,对及时疏散观众、保证观众人身安全和抢救、保护展品至关重要。艺术馆内部装修设计全部为白色,目的就是要尽量突出其内部展示的作品,让作品在其间能够达到展示效果。
艺术馆灯光设计
现阶段,艺术馆发展的越来越迅速,参展者的审美和追求也在不断提高,艺术馆装修和展示的陈列也费尽心思,其中灯光设计扮演者重要的角色,用照明展现艺术作品的美,营造完美的艺术氛围。
艺术馆的空间,有着大量的不确定性,每一只的定位、方向、角度都需要仔细琢磨,试验,而灯光之间的协调,功能的分配,更需要设计师对馆内的照明有着宏观的把握。
艺术馆为了体现艺术性,应该采用较低的照度,用弱光做背景,用小范围灯光去做重点照明,将画作和环境都体现出层次感。
艺术馆十分注重展品的保护、展品的真实表现、空间照明的舒适性等,所以艺术馆的灯一定要选择专业生产的灯具产品,防止有辐射会影响展品。
艺术馆对光的专业性要求很高,需要我们选择质量好、品质优的灯具。灯光的显色性要高、芯片质量要好、驱动的稳定性也要好、光通量以及光色的一致性都要有保障。
因为艺术馆主要是为了将作品展示的更好,所以要控制眩光,不仅要控制灯具本身产生的眩光,还要注意反射的眩光,眩光会影响人的注意力,直接影响参观者的心情。
艺术馆照明要注意对展品的保护,在选择光源的时候,尽量降低紫外线含量。选择用光色和显色性接近日光的光源。注意控制照度和暴露值,营造出更环保、更绿色的光环境。
杭州艺术馆装修设计希望让这座艺术馆成为推进年轻艺术家的平台。艺术馆主要的两个功能是艺术展示和沙龙空间。我们的设计寻求一个开放、根植于本地文化,并且具有精神性的建筑。在这个项目中,建筑与艺术的媒介不同,却试图与展示其中的艺术达到同样目的 ——人在其中,憬然有悟。
在艺术馆装修设计中,Echo试图建立个体意识与建筑空间之间的深度联系。借以传达空间艺术与其他艺术本源的相通。人的内在需要与人的外在体验促使人通过建筑空间、绘画或者雕塑等这些所谓的艺术来表达自我与世界。空间已不单单是用来描述一个外在而静止世界的单向工具,它已经在阐述一种物体与世界发生相互渗透、互相消解的关系。 “乱的规整,整的更简!”,Echo此次运用平面化设计理念,追求“点”的进深感,“线”的界面连接,“面”的整体体块。从而达到整体大气的效果。实现“生活美学化,美学生活化”的概念。
 杭州艺术馆装修设计的空间精神气质和业主本人是两相融合的。所以状态是思维方式的呈现,讲究但不奢华,是设计但不是强调设计,是真实和日常。在艺术馆空间中,空间虽然不是你的,但是感受是你的。他能影响我们的行为,影响观赏着的心情。空间的精神气质会影响到你看世界的角度。作为设计师,应该这样从空间的精神气质去思考、设计。设计体现不一定是形式、材料或者价格问题。而是追求更真实、细腻、精神和博大。宽泛的生活才是生活的本质。
在空间组织中,位于建筑中心的室内中庭是动线的核心。艺术馆装修设计在首层,环绕式的集中展厅从中庭引入自然光,用光和色彩来凸显空间的性格;在二层,由各个不同的家居空间将中庭外圈的环廊联系在一起,再以雕塑加以点缀,有些在梁的处理手法上采用借力的手法,利用原有的,不用浪费木工材料制作,在此基础上规整平面化体块设计,所谓的平面化设计,显得更简介大方。在线条上整体的和建筑的直线,艺术品的陈列和家具使用功能以外,在造型上是一种直线的陈列对比,简洁明快的设计理念,体块之间的相互关系,利用时间光影打在墙上不同时段的变化,总的一句话,无形胜有形。
其它值得一提的细节包括人工抹灰石膏墙、粗糙或者精致的织物与纹理,石材与装饰建筑元素的混搭和精心处理的砂石。
杭州专业艺术馆装修设计在绘画的展示上,业主大量收藏了著名油画家尤良诚的画作并在这个空间里加以点缀,也许,万古长青的石头和六月花神的易逝,或者活动的人体和百年千年的佛像,在尤良诚的画布上并没什么本质的区别,他被它们统统装在了一个时间的平面空间里面,堵塞掉解读的通道。既然我不太相信他琢磨的事情和刘鹗《老残游记》中的“四面荷花三面柳,一城山色半城湖”一般俗事有关,那么,它就是画家给自己出的另外一个考题了。他让司空见惯的逻辑失去常规结果,他也让来路不明的悬念,扰乱推崇流行模式的考场。他似乎是在兢兢业业地做一件和评价标准无关的作品,尽管他知道,及格不及格,并不是自己说了算。这个,就如同他时下热衷制造的屏蔽,包围起来的,也并不仅仅是他自己的影像。
呆在这里的时间也许大多是安静的,静静地品画、说话、发呆、出神,静静地看着光影在尤良诚石头和荷花上的变化,静静地听的外面的喧闹和变化。
我隐约知道,不论是石头、荷花还是马赛克屏蔽下的城市,大概都是通向尤良诚结构的一个寓言系统的符号要素,只要这个系统还在结构过程中,尤的符号和表现就一直会或增或减,或强或弱。不过,就他目前提供出的图象信息,其实已经大致可以看见一个有着独立价值体系的尤良诚,一个给时间和生命换算逻辑的冒牌占卜者,一个正一本正经地进行现实屏蔽游戏的魔术师。也许,从这里可以找到进入他寓言大门的钥匙……
不论是什么行业在尽心艺术馆设计的时候,同样的会用到点、线、面、体,同样的色彩,同样的设计法则。所以当一个行业出现极受欢迎的造型风格的时候常常出现抄袭或复制。那么怎样找到适合自己的艺术馆设计风格呢?需要从用户需求的角度出发。艺术馆装修设计的过程还与选料的加工有关,建议找专业的规模大一些的艺术馆装修设计公司不仅有经验丰富的设计师,还有配合默契的施工团队,能保证达到预想的设计目标。
艺术馆装修要考虑人员流安排参展企业也许希望在艺术馆内有大量的能自由走动的观众也许希望吸引大量的观众,但是只让经筛选的观众走进艺术馆;也许希望记录每一观众的数据也许希望只记录经筛选的少数观众;或者甚至不考虑此工作。艺术馆安排对人员流控制管理是关键因素。因此,设计人员在开始就要了解参展企业希望何种人员流。要考虑空间设计人员还要考虑艺术馆工作人员数量和参观看数量。拥挤的艺术馆效率不好,还会使一些目标观众失去兴趣。反过来空荡的艺术馆也会有相同的效果。对此,艺术馆面积是主要因素。
如何利用现有的不利条件而取得较好的展示效果?艺术馆内部环境可采用整体照片和局部照片相结合的方式。如展厅较矮,可在顶棚上安装成组的格栅灯,排成行或方格网。或使用槽灯照明方式照亮顶棚。还可使用直管型荧光灯做成大面积的发光顶棚。更可运用先进的“场致发光”照明技术,使整个场地的天棚、墙面和地面都亮起来。这样,艺术馆会令人感觉比较宽阔、高大,改变原来的压抑、沉闷感。
  一切从艺术品出发多媒体展陈真正要展示的是艺术品本身,而不是技术手段。这就要求在设计之前形成完整的、贴切的展览设计理念。展览设计理念的形成源于对展览内容的理解,是对展览内容、观众心理、展馆环境等因素合理的、综合的把握。多媒体展陈的设计、实施必须以得到确认的展览设计理念为指导。
  不同类型的艺术馆具有不同的展览设计理念。科学技术类艺术馆所展示的是科学原理、技术手段的发现、发明和应用,多数的艺术品就是在科学原理指导下形成的设备本体,观众对科学理论、技术的理解多数是通过作为艺术品的设备的解析、运行而得到的。因此在大多数的科技类艺术馆中多媒体展陈的应用引入了大量的技术设备,直接来表现这些设备中所蕴涵的科技原理。而历史文化类艺术馆中多媒体展陈的成功实现应基于对“科技、艺术、文化”的深刻理解之上,融合环境、内容所形成的氛围,淋漓尽致地表现文物所表征的文化的面貌与进程,满足观众对展览体验、探索、猎奇的诉求。
  在每一个多媒体展陈项目中,我们都需要具体分析展览的特点,明确多媒体技术的运用点,真正做到画龙点睛,力求技术应用与内容表现达到无缝融合,使观众在参观过程中没有技术手段应用的突兀感,能在不知不觉中进入多媒体技术所表达的展览环境中。
  以观众为中心
  观众是艺术馆得以存在、发展的主要因素,艺术馆多媒体展览陈列必须确立自己服务理念:一切以观众为中心,站在观众立场为观众提供服务。
  树立这一观众为先的理念,对于多媒体展陈来说意味着必须在各种参观环境中,包括群体参观环境、个体参观环境、网络参观环境,在展览和观众之间创造出一种互动激发关系,帮助艺术馆做到在服务上领先一步,增加观众资源的保持力。
  群体参观环境--存在于实体艺术馆展厅之中,在可控状态下与艺术品实体、数据相结合,汇聚音视频、信息技术、自控技术的线性动态展示环境。在这种群体参观环境中,集体行为的一致性是第一要素,缺乏互动能力,在与观众的界面上,重点是表达简洁、有冲击力、行为安全,在后台技术界面上,重点是自动化程度高、维护成本低、可调整性强。
  个体参观环境--存在于实体艺术馆展厅之中,在交互状态下与艺术品实体、数据相结合,汇聚音视频、信息技术、自控技术的互动展示环境。在这种个体参观环境中,观众可以长时间地关注某个问题,因此在这类展陈装置中,需要深入地阐述、诠释、引申展览内容,具备个性化内容定制、互操作,具有完善的信息交流、输出和服务功能,并要充分考虑装置的坚固性、安全性、易用性和可恢复性。

 

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